《戰(zhàn)爭與和平》第二樂章結(jié)構(gòu)分析

《戰(zhàn)爭與和平》第二樂章由《反抗之歌》《新生之歌》《戰(zhàn)爭之靈》（無言詩）三個部分組成。這三部分通過派生的旋律發(fā)展方式相互聯(lián)系，以此形成整體音樂材料的發(fā)展邏輯。音樂情緒上的對比十分強(qiáng)烈，分別呈現(xiàn)出果敢、英勇抗敵、萬物復(fù)蘇以及壯烈、堅定的音樂情緒。這種音樂情緒的轉(zhuǎn)換自然且順暢，隨著速度、詩詞和情緒的變化劃分為不同的部分和樂句。

第一部分由引子以及二部性結(jié)構(gòu)構(gòu)成，橫向旋律采用無調(diào)性音樂創(chuàng)作而成。賦格段中的主題具有不協(xié)和的碰撞效果，結(jié)合速度、演奏法刻畫出人們反抗戰(zhàn)爭的音樂形象。A樂段體現(xiàn)了鮮明的主復(fù)同構(gòu)的態(tài)勢，劉湲先生的變奏原則也貫穿其中。B樂段則采用了大量長線條的旋律和和聲性的織體，表現(xiàn)出人們?yōu)榱朔纯箲?zhàn)爭而各自發(fā)聲的場面。

第二部分由帶前奏的三部性結(jié)構(gòu)構(gòu)成。前奏以四種不同特性的對比復(fù)調(diào)構(gòu)成，勾勒出一幅“新生”的畫卷。C樂段以合唱組為主體，采用大量長線條的旋律和和聲性的織體來表達(dá)新生。D樂段則由合唱組的五聲部模仿復(fù)調(diào)構(gòu)成，整個樂段一氣呵成，通過弦樂組的震音演奏和其他各組樂器的點綴式音符來構(gòu)成對比。

第三部分以帶再現(xiàn)的三部性結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)。F樂段通過快速的無調(diào)性旋律以及對比因素來展現(xiàn)戰(zhàn)爭的無言詩。G樂段則不斷發(fā)展并最終停留在打擊樂聲部，通過各樂句之間的聯(lián)系將音樂的情緒推向高潮，表現(xiàn)出戰(zhàn)爭之靈（無言詩）。

第三樂章由《和平·田園之歌》一個部分構(gòu)成，以G-C-D（“512”）三音組成的音核為旋律發(fā)展的核心材料。引子采用非旋律的節(jié)奏材料構(gòu)成，而A段和A’段則通過大小調(diào)式進(jìn)行寫作，并圍繞“512”音核進(jìn)行發(fā)展、變化。整體的音樂情緒平緩、自由，聲部與聲部之間以協(xié)和音響為主，對比不是特別強(qiáng)烈，在表現(xiàn)萬物復(fù)蘇以及對和平的美好愿景。

劉湲先生的創(chuàng)作方法中有一個“單細(xì)胞”生成原則。這一方法將作品所要表現(xiàn)的性格特征、風(fēng)格特征和思想內(nèi)涵高度濃縮于一個微型的音高材料復(fù)合體形式之中，再通過對其不斷衍展、變化生成整部作品的全貌。這種“細(xì)胞”在音樂核心發(fā)展的技術(shù)也被稱為“全息”技術(shù)。這種技術(shù)能夠有效地凝聚結(jié)構(gòu)的向心力，控制作品整體的框架，而且能夠有效地凝聚結(jié)構(gòu)的向心力。

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