互聯(lián)網(wǎng)造星 國產(chǎn)偶像工業(yè)的超車道

2背后考驗產(chǎn)業(yè)聯(lián)動

“華語偶像市場上，超女、快男的電視選秀為內(nèi)地樂壇帶來洗牌式的影響，讓內(nèi)地唱片公司無法依照傳統(tǒng)模式推出新偶像；互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展，讓電視選秀時代一去不返，華晨宇已經(jīng)可以說是電視選秀的最后一個超級偶像了。”大象音樂總經(jīng)理、華納音樂國際部前總監(jiān)李思睿告訴北京商報記者，“TFBOYS的崛起證明了互聯(lián)網(wǎng)造星是大勢所趨�；ヂ�(lián)網(wǎng)和偶像產(chǎn)生方式的關(guān)聯(lián)，參照日韓模式制造出來的偶像能引發(fā)非常強(qiáng)大的粉絲效應(yīng)。”

“小鮮肉”偶像背后，其實是流行文化理論的生長和創(chuàng)新�！盀槭裁磭鴥�(nèi)的青少年一代會那么瘋狂去哈韓哈日，指責(zé)的同時也許怪錯了對象，這根本是實力差距的必然結(jié)果�！� 薇締亞（日本）娛樂社長、寰亞中國前副總裁馬驊告訴北京商報記者�！皬漠a(chǎn)業(yè)發(fā)展的角度來看，中韓偶像的包裝上有著相當(dāng)大的差距。在偶像產(chǎn)業(yè)上，可以毫不夸張地說，國內(nèi)落后日本20年、韓國10年。”

“國內(nèi)操作偶像偏重于有沒有合適的音樂作品，除此之外的技術(shù)含量都低得可憐，比如音樂怎么呈現(xiàn)，服裝、化妝、MV、舞臺怎么安排，燈光舞美怎么設(shè)計。目前太多的情況是用的韓國燈光師、用的香港舞蹈團(tuán)隊，除了音響，視覺呈現(xiàn)方面內(nèi)地的從業(yè)人士都相當(dāng)稚嫩�！崩钏碱Ｕf。

一個簡單的例子，日韓偶像團(tuán)體人很多，每個人通常唱1-2句就換隊友，而且是邊唱邊跳隊型還會變換，這個時候就很考驗攝影師的水平。視覺呈現(xiàn)水準(zhǔn)高下立見，攝影師必須很清楚下一秒是誰要唱，從哪個角度拍過去最好看，而負(fù)責(zé)鏡頭切換的人平均2-3秒就要操作一次。最牛的是鏡頭拉伸和歌曲節(jié)奏本身要對上，這也不是一兩年能練出來的功夫。同樣的人跳同樣的舞，拍出來的感覺差太遠(yuǎn)了，每一秒拍誰、從哪拍都有劇本，而國內(nèi)的視覺恐怕還只是鏡頭左右搖來搖去。

“對于偶像來說音樂是20%的部分，真正考驗的是團(tuán)隊運(yùn)作的能力。一個偶像很炫很酷，是他的造型、舞美、燈光一系列賦予他的�！睍r穎說，“所以偶像會成為一個產(chǎn)業(yè)，而不是一個歌手自己唱一首歌就OK了。”

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