網絡造星，不僅讓作為終極產品的“星”獲得極高的關注度，讓“造星”過程本身也成為網站呈現(xiàn)給粉絲和觀眾的一項內容。能否呈現(xiàn)得足夠專業(yè)并具有可視性是進行網絡造星必須要考慮的環(huán)節(jié)。
“明星出道前的專業(yè)化培養(yǎng)其實是我國的偶像產業(yè)落后于日韓的一個關鍵�！瘪R驊說。
韓國的SM公司和日本的杰尼斯事務所可謂“偶像養(yǎng)成工廠”的代表。日韓經濟領先國內十余年，大量家庭早早就進入中產狀態(tài)，所以很重視10歲前孩子的素質教育和特長培養(yǎng)，在低齡選秀節(jié)目里，多見10-14歲的孩子用吉他或者鋼琴，自彈自唱自己寫的歌。有小孩子兩三天的時間還能把一首歌改編成不同曲風，這種綜合的音樂素質我國音樂科班畢業(yè)的大學生都未必能達到。韓國有大小幾十家娛樂公司，每年都會挑選10-15歲有天賦的孩子簽約成為練習生。練習生沒有工資，每天都要去公司里接受聲樂、舞蹈的訓練，每個月考評一次，成績差的會被淘汰，成績好的才有可能出道成為正式藝人。有些自身條件差的孩子，當了七八年練習生才出道。
“日本和韓國比較相像的練習生制度是韓國偶像水平遠超中國偶像的關鍵�！睍r穎也表示，天才畢竟少，平凡人想要卓越就得付出汗水，韓國的偶像都是小學還沒畢業(yè)就開始接受高強度專業(yè)訓練，唱跳能力就是這樣練出來的。這也就是為什么“音悅Stage”計劃的練習生每天要有近十個小時的專業(yè)課安排。
資深樂評人張昭軼認為，在產業(yè)鏈中不同角色該如何投入是目前最需要勾勒清晰的部分，“不能只想歌曲、唱片，要考慮整個產業(yè)鏈所有參與者的參與程度和參與水準”。
此外，在處理藝人、作品權利方面的關聯(lián)也會變得越來越復雜，給從業(yè)者的挑戰(zhàn)是在臺前包裝的同時，后臺保障系統(tǒng)必須跟進，否則也未必能實現(xiàn)比較好的發(fā)展。
來源：北京商報
