開封話方言學(xué)習(xí)教程

由于開封方言的歷史地位和其中原官話代表的屬性，上面所說的那一大類古代文藝作品，對(duì)開封的方言都格外垂青。從宋代話本到元代雜劇，從宋詞到元曲，直至明清小說，那諸多名著中，你稍加留意便會(huì)發(fā)現(xiàn)，多多少少總有開封話繚繞其中。

《紅樓夢(mèng)》是我國(guó)古典文學(xué)四大名著之一，可以說是古代小說藝術(shù)的巔峰之作，書中就不乏典型的開封方言。例如第四回《薄命女偏逢薄命郎 葫蘆僧亂判葫蘆案》中，“這門子道：這四家皆連絡(luò)有親……俱有照應(yīng)的”，還是這一回中，“門子道：這一種拐子單管偷拐五六歲的兒女……其模樣雖然出脫得齊整好些”，又如第五十二回《俏平兒情掩蝦須鐲 勇晴雯病補(bǔ)雀金裘》中，“賈母向王夫人等說道：素日我不說，一則怕逞了鳳丫頭的臉，二則眾人不伏�！边@門子口中的“照應(yīng)”、“單管”、“齊整”，賈母口中的“逞臉”，都是地地道道開封方言的用語。這該如何解釋呢?最近筆者從互聯(lián)網(wǎng)上看到任俠家、任祖怡、任祖昊三位先生所寫的《名著與方言》一文，算是有了明確的答案。文中說：“《紅樓夢(mèng)》是曹雪芹用余西古鎮(zhèn)方言(金陵官話)寫成，余西方言淵源于北宋末年以開封方言為代表的中原方言。”這又是為什么呢?三位先生的文中說：“此乃歷代人口流動(dòng)所致。”這里所指的“人口流動(dòng)”，很顯然主要就是金兵戰(zhàn)勝北宋后，所發(fā)生的趙氏王朝戰(zhàn)敗亡命的南逃。加上金兵武力脅迫的北遷，北宋末年開封東京文明向北向南兩個(gè)方向的被迫大流動(dòng)，對(duì)這一歷史時(shí)期中社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化方方面面的影響都極其深遠(yuǎn)。開封方言對(duì)北方燕京官話的影響，對(duì)南方金陵官話的影響，只是在語言方面的體現(xiàn)�？梢哉f，開封方言歷史上在全國(guó)范圍的影響之大，在諸多古典名著中有所反映，是一種歷史的必然。

歷史新時(shí)期文藝的百花園中精彩紛呈，方言在近些年成了電影藝術(shù)的一個(gè)創(chuàng)意手法。特色十足的方言賦予電影一種獨(dú)特的風(fēng)格，能引起觀眾的注目，產(chǎn)生相當(dāng)?shù)霓Z動(dòng)效應(yīng)。開封方言電影《雞犬不寧》是我國(guó)新一代著名導(dǎo)演陳大明的一部力作，一時(shí)暢映全國(guó)，特別是在北方地區(qū)票房成績(jī)更好。在第九屆巴西利亞國(guó)際電影節(jié)上憑此片他獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。李灌洪執(zhí)導(dǎo)的開封方言電影《走四方》也有相當(dāng)?shù)挠绊�。不久前河南話劇院隆重推出的開封方言話劇《宣和畫院》更是汴味十足，具有十分強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和歷史厚重感。

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