二次元雖然火，但本質(zhì)上是個(gè)坑？

如圖所示，2015年前五名過2億票房的動(dòng)畫電影全是三維的。當(dāng)然低幼向的作品也有自己的市場，更多是靠周邊或者低幼游戲賺錢。市場定位和商業(yè)模式也不太一樣，這塊市場中國的競爭者已經(jīng)很多，但少有知名作品，變現(xiàn)方式也比較簡單直接。

綜上，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)學(xué)日本并非是條出路。

2014年，日本動(dòng)畫作品數(shù)量增加，收益卻直線下滑。日本漫畫產(chǎn)業(yè)內(nèi)人士透露，近年來每年有200至300個(gè)新作品產(chǎn)生，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也是每年幾十個(gè)新作，到第二年的存活率都不到10%。近年日本動(dòng)畫產(chǎn)出日益增加，對播放時(shí)間的競爭更為激烈，許多公司不得不接受制作委員會(huì)或電視臺提出的苛刻條款。一部30分鐘的動(dòng)漫作品制作成本大約在1000萬日元左右，制作公司一般僅能從播放方收回500萬日元，結(jié)果幾乎都存在赤字。如果國內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)順應(yīng)日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的老路，必然會(huì)在日本二次元的坑中越走越深。

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