二次元經(jīng)濟(jì)：商業(yè)與文化間的夾縫

但也并非沒(méi)有希望。段斌告訴記者，得益于二次元產(chǎn)業(yè)的火熱，二次元領(lǐng)域的入局者已經(jīng)越來(lái)越多，也在試圖發(fā)力精品，可以預(yù)見(jiàn)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)內(nèi)容可能會(huì)在兩年或者更短的時(shí)間內(nèi)迎來(lái)一波爆發(fā)期。

“可能兩年之后在動(dòng)畫(huà)電影上，依舊沒(méi)有能超過(guò)《大圣歸來(lái)》票房的作品，但過(guò)五億票房或許會(huì)成為常態(tài)”，段斌稱(chēng)。而在當(dāng)前的籌備期，包括影片后期、動(dòng)作捕捉等動(dòng)畫(huà)周邊領(lǐng)域，也許會(huì)隨之火熱并日趨成熟。

另一方面，在漫畫(huà)和輕小說(shuō)產(chǎn)業(yè)，雖然不存在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)中的高門(mén)檻，但卻不同程度的在經(jīng)受盜版問(wèn)題。

隨著布卡等平臺(tái)的“被迫正版化”，漫畫(huà)市場(chǎng)正快速走向規(guī)范化，但僅僅依靠漫畫(huà)帶來(lái)的點(diǎn)擊量廣告似乎并不能支付漫畫(huà)背后高額的授權(quán)費(fèi)。陳悅天告訴記者，這背后的邏輯和電視劇產(chǎn)業(yè)頗為相似，“早先電視劇產(chǎn)業(yè)也是瘋狂哄搶海外劇集，但之后就相對(duì)理性了”。在他看來(lái)，正版化之后將會(huì)帶來(lái)原創(chuàng)化，頭部?jī)?nèi)容帶來(lái)的點(diǎn)擊量、用戶(hù)數(shù)將直接受益于隨之而來(lái)的原創(chuàng)平臺(tái)。

事實(shí)上，包括騰訊動(dòng)漫、網(wǎng)易動(dòng)漫都開(kāi)始強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)作品的重要性。其中，網(wǎng)易漫畫(huà)甚至打出了“精品正版原創(chuàng)漫畫(huà)平臺(tái)”的slogan，其點(diǎn)擊量前十位的作品大多是國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)漫畫(huà)。

只是，原創(chuàng)土壤的培養(yǎng)，本身還需要時(shí)間。

在輕小說(shuō)上，翻譯自日本的正版輕小說(shuō)在近幾年來(lái)一直沒(méi)有體現(xiàn)出壓倒性的正版優(yōu)勢(shì)，這很大程度上壓縮了正版化在輕小說(shuō)領(lǐng)域能帶來(lái)的商機(jī)。然而，本土原創(chuàng)似乎也沒(méi)有太好的表現(xiàn)，由于產(chǎn)品定義問(wèn)題的存在，輕小說(shuō)所面臨的難題可能愈加嚴(yán)峻。

陳悅天表示，輕小說(shuō)本身不是一種文體，其題材也包羅萬(wàn)象沒(méi)有一定之規(guī)，輕小說(shuō)的定義更應(yīng)該是一種用戶(hù)體驗(yàn)的概稱(chēng)：一種可以快速閱讀并帶來(lái)很好閱讀體驗(yàn)的小說(shuō)。

進(jìn)一步來(lái)講，輕小說(shuō)的定義應(yīng)該圍繞其出版印刷形式，包括對(duì)開(kāi)本、字?jǐn)?shù)、行間距的定義之上；在內(nèi)容上，則理應(yīng)強(qiáng)調(diào)其讀起來(lái)輕松暢快簡(jiǎn)單，不需要太多的思考即可。這樣的定義，似乎很難在中國(guó)找到商業(yè)模型。

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