二次元經(jīng)濟：商業(yè)與文化間的夾縫

一位業(yè)內(nèi)人士則告訴網(wǎng)易科技，目前國內(nèi)的輕小說大多還是以對標日系輕小說為主，其文字風格甚至還有些翻譯作品的味道，并沒有真正本土化，“這主要是因為，一些作者發(fā)現(xiàn)，如果將輕小說本土化之后，作品和起點中文網(wǎng)這些網(wǎng)站的網(wǎng)文幾乎沒什么區(qū)別”。

這也使得，輕小說在國內(nèi)更像是一種存乎商業(yè)領(lǐng)域的“標簽”，商家用來做噱頭，實質(zhì)上并沒有太多新意。不過，日本的輕小說產(chǎn)業(yè)本身依托于全產(chǎn)業(yè)鏈的成熟，待到國內(nèi)二次元產(chǎn)業(yè)鏈條愈加完善，輕小說的國內(nèi)定位和價值可能會進一步顯現(xiàn)。

除此之外，對于宅類游戲，國內(nèi)則屬于起了個大早，趕了個晚集。

在去年年初流傳的一份手游IP報價中，日漫IP大多是百萬元級別，個別熱門題材則達到了千萬元，即便是一些冷門番的報價，也大多在百萬左右。

然而，這份報價早已成為過去時。有匿名行業(yè)人士向記者透露，與網(wǎng)傳的報價不同，二次元IP在經(jīng)歷過一陣熱潮后，優(yōu)質(zhì)IP早已被巨頭們囤了起來，從而總體上進入了一個不溫不火的階段，“不太優(yōu)質(zhì)的IP高價賣不出去，價格自然會降下來；同時，能驗證二次元IP價值的游戲案例實在太少了，甚至可以說幾乎沒有”。

這種現(xiàn)象使得二次元范疇的游戲處于一個頗為尷尬的局面。

這其中的原因，主要是因為二次元群體的口味特別刁鉆，雖然二次元文化的核心在于IP，但如果按照以往換皮的手段操作二次元IP，結(jié)果會很糟糕。二次元游戲十分需要誠意，并且需要形成很好的口碑，否則排他性的小圈子很容易會形成一些共同行為，來抵制某款游戲。

二次元經(jīng)濟后端：社交還有想象空間嗎？

內(nèi)容幾乎被認為是二次元經(jīng)濟中最為重要的部分，相對的，更后端的二次元社交卻存在頗多爭議。

段斌認為，當前的主流社交平臺基本都可以滿足二次元用戶的社交需求。這主要因為，二次元文化本身自帶社交屬性。這種自帶的社交屬性，和載體關(guān)系并不大，二次元人群之間只是在做最正常不過的小圈子交流，只要主流社交平臺能在產(chǎn)品上做到這一點，就有可能留存到二次元用戶。

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